У каждого из нас свой такой список, и почти бесполезно ими делиться - возраст, характер, опыт, личные вкусы и страхи, ваша общая культура и насмотренность, готовность вникать в новое определяют ваши предпочтения в 100 раз сильней, чем любые советы.

Большинство людей уже не представляют для себя иной модели кино, чем современный голливудский стандарт кинопродукта. Это когда происходящее в любой точке таймлайна можно на 100% угадать, зная "азбуку" из учебника. И когда скорость монтажа не опускается ниже определенного, уже довольно высокого предела. Это дает зрителю комфорт предсказуемости. Можно скользить по фильму, не напрягая ум и эмоции.

Так теперь привыкли смотреть кино даже многие люди, считающие себя продвинутыми интеллектуалами и зачастую их вкус, предпочтения, их критерии выбора в других областях культуры действительно высоки. Но в кино они ценят выше всего ментальный уют. И уже не осознают этого. При нарушении хоть одного из сотен коммерческих штампов, запретов и норм такие зрители чувствуют дискомфорт и позыв сбежать из зала.

Но кино - это не один голливудский стандарт упаковки сюжета. Оно знает многие языки. Бывает, что зритель не скользит, а работает вместе с фильмом всем разумом и чувствами. Кино может быть разным. Главное - сбросить стандартные предустановки в голове.

Когда меня просят посоветовать хороший фильм люди моложе меня на 20-30 лет, один из барьеров - мы видим кино по-разному. И старое, и новое.

Есть некий временной рубеж, возраст, после которого большинство фильмов воспринимается как музейный артефакт. Для меня это всегда были середина-конец 40-х. И для голливудского, и для отечественного кино. Для меня из 20-х и 30-х годов уже только единичные ленты смотрятся как живые, остальное - забавные засушенные экспонаты в витрине. Изучать их можно, а верить и сопереживать - не получается. Сам киноязык уже безнадежно архаичен.

То есть этот рубеж пролегает лет за 30 до момента первого вашего похода в кинотеатр.

Для ребят моложе меня эта граница, наверное, уже в 60-70-80-х! И классические Бергман, Куросава, Бунюэль и Феллини - уже давно за этой чертой. Да что там, даже Пекинпа, Леоне, Клузо - уже выглядят ветхим заветом.

Римейки картин через 30 лет - это ведь и с этим связано, а не только с кризисом сюжетов. Это попытки перевести на современный киноязык то, что уже непонятно людям нынешних поколений. Как перевести былину со старославянского на современный.

Помню, мне в Дании рассказывали, что им трудно смотреть датские фильмы 40-50-х, потому что кажется, что там все говорят с сильным немецким акцентом: за прошедшие полвека произношение целой небольшой нации сильно смягчилось в сторону английского.

А киноязык обновляется ещё быстрее. Даже "Белое солнце пустыни" (1975) для современного подростка - странное, очень условное зрелище, ближе к детскому утреннику в ДК, чем к современному кино. Уровень достоверности, "киноправды" в боевиках уже давно другой. Да и темп выше в пять-десять раз.

В общем, вполне вероятно, что для вас две трети этого списка - уже музейное кино. И это нормально.