часть 1
Владимир Соколаев
Работы XX века

Как увидеть свое время глазами будущего?
часть 1
Владимир Соколаев
Работы ХХ века

Как увидеть свое время глазами будущего?
Фотографии:
Владимир Соколаев


Интервью с Владимиром Соколаевым
записаны в 2010 (РР) и в 2016 г.г.
Опубликовано:
в РР-онлайн 27.12.2010
во FRONT.PHOTO 08.04.2016

Авторские отпечатки работ Владимира Соколаева и его коллеги по группе ТРИВА Владимира Воробьева сейчас представлены на выставке в МАММ (Московском Доме фотографии) на Остоженке, д. 16
Фото Владимира Соколаева
Выставка
НОВОКУЗНЕЦКАЯ ШКОЛА ФОТОГРАФИИ: НИКОЛАЙ БАХАРЕВ, ВЛАДИМИР ВОРОБЬЕВ, ВЛАДИМИР СОКОЛАЕВ
МУЛЬТИМЕДИА АРТ МУЗЕЙ, МОСКВА, 11 МАРТА — 9 МАЯ 2016 ГОДА

Из пресс-релиза: "Выставка продолжает серию проектов МАММ, посвященных истории российской фотографии и истории России в фотографии. Под объединяющим грифом «школа» она представляет новокузнецких фотографов, полярных по своим мировоззренческим и эстетическим установкам.

Выставкой «Новокузнецкая школа фотографии» МАММ продолжает ликвидировать пробелы в истории российской фотографии. Музей выражает искреннюю благодарность за помощь в подготовке выставки Владимиру Соколаеву, который на протяжении многих лет занимается сохранением, систематизацией и описанием творческого наследия группы «ТРИВА»."

Артем Чернов, FRONT.PHOTO:

Когда я в первый раз, в начале 80-х, лет в шестнадцать, увидел фильма Алексея Германа "20 дней без войны", я подумал - как же это так? Почему никто вокруг не говорит об этом? Будто этого фильма нет? Ведь это ошеломительное, необыкновенное кино! Но о Германе ещё много лет, до самых 90-х говорили только впроброс, тут же уходя на другую тему. Он делал то, от чего у остальных слабели коленки.

По-моему, с новокузнецкой группой "ТРИВА" у нас - похожая штука. До 2010-го этих авторов будто и не было вовсе (как режиссера Германа до определенного срока). Хотя они приезжали с выставкой в Москву ещё в 1989-м. Хотя тысяча кадров Соколаева уже лежала на сайте галереи Фотосоюза. После публикации в РР-онлайне вдруг выяснилось, что о "ТРИВЕ", вообще-то, помнят несколько наших старших товарищей... Но они почему-то до этого не упомянули о сибирских коллегах ни разу, ни в одном интервью или частной беседе.
Как у двух сибирских мужиков-самоучек получилось пройти путь мастеров высшего уровня - в одиночку?
В изоляции, под внешним давлением, ни разу не вильнув и не предав себя, своё видение и своё время? Это же труднее,
чем Атлантику на гребной лодке переплыть!

Соколаев и Воробьев видели реальность иначе, чем большинство из нас, и тогда, и сегодня. Их кадры неудобны, выводят из зоны комфорта по целому ряду причин. Первая - потому что они ошеломительно талантливы. А главная причина, по-моему, в том, что ведь и наше собственное время, здесь и сейчас, можно увидеть таким же взглядом, как у Германа, как у Воробьева и Соколаева - будто это взгляд человека, живущего через полстолетия. Человека, который уже всё понял. Но для этого - нам надо самим быть другими. А вот это некомфортно. До слабости в коленках.

Как у двух сибирских мужиков-самоучек получилось пройти этот путь, в одиночку, в изоляции, под внешним давлением, ни разу не вильнув и не предав себя, своё видение и своё время? И раз за разом, с удивительной ясностью мысли, силой сочувствия и чистотой формы рассказывать свои истории? Не в единицах - в тысячах кадров! Да это же труднее, чем Атлантику на гребной лодке переплыть, ей-богу!

Похоже, мы к такому вопросу просто не готовы. Потому что в итоге это вопрос о том, почему мы сами не готовы переплывать свою Атлантику, ясно видеть свое время, быть самими собой.
Гармонист на свадьбе. Новокузнецк. 9.09.1983

Двое среди свай на улице Кирова. Новокузнецк. 1.01.1983

Зрители у Доски Почета. Масленица. Новокузнецк. 24.03.1985

Артём Чернов: Показать сразу весь архив Владимира Соколаева и Владимира Воробьева - физически невозможно. Это тысячи кадров, от просто хороших до невероятных. Я надеюсь сделать на Front.Photo серию публикаций этих авторов. Вот - первая. Я использовал в ней интересные для меня фрагменты из нескольких интервью Владимира Соколаева - для Front.Photo, РР-онлайна, Photopolygon.com и других ресурсов. Мне стало интересно, как это будет выглядеть в формате эсквайровских "правил жизни" - в коротких, ёмких фрагментах длинного разговора.

Ссылки на интервью Владимира в других изданиях - даны прямо в тексте. Полные расшифровки наших интервью можно увидеть на сайте РР и Photopolygon и в будущих публикациях здесь.
Владимир Соколаев, фотограф, кинооператор,
участник объединения "ТРИВА" (Новокузнецк)
:

Если формально, по специальности я киноинженер, поскольку фотоинженеров ведь не было.

Мы снимали чуть не 24 часа в сутки. Только репортаж. Никаких постановок. Мы не кадрировали наши снимки, лаборанту-печатнику даже запрещали «махать руками» над фотобумагой при печати. Снимали только 50-мм объективом. Все мои чёрно-белые снимки сделаны только им.

Мы работали на лучших камерах мира – на «Лейках». С ними мы могли снимать в таких местах, куда с каким-нибудь «Зенитом» и не пойдешь, где света элементарно бы не хватило. А с «Лейкой» - открываешь диафрагму, ставишь выдержку ½ - и эта темнота вдруг наполняется светом. Плюс к этому «Лейка» - малозаметная камера. Можно с ней в толпе спокойно работать незамеченным. По моим фотографиям видно, что меня редко кто замечает.

Мы снимали примерно по пленке в день, около четырехсот пленок в год, и с каждой пленки обычно получалась одна фотография — ну, такая, которую можно показывать.
Вывоз строительного мусора. Улица Спартака. Новокузнецк. 10.02.1984

Душ для царей зверей. Передвижной зверинец. Новокузнецк. 20.07.1983

Утренняя очередь в Сандуновские бани. Москва. 30.04.1984

Скульптура у телефонной будки. Зенковский ПКиО. Прокопьевский район. 21.07.1985

Открываешь WPP. Насилие. Почему? А потому что человечество это интересует. Насилие интересует. И там взаимный интерес...

Владимир Соколаев:

Когда снимаешь пять-шесть-семь человек в какой-то ситуации, достаточно просто ощутить всю эту ситуацию внутренне – и будешь знать, что и как. Чтобы действительно снять Дворцовую площадь – надо её в себе иметь внутри, эту Дворцовую площадь. Всю. Тогда можно внутренне чувствовать, что там, как и где начинает происходить.

Мне прислал один парень фотографии, посмотреть. Хорошие, композиционно, цветово выдержанные. Но отсутствует одна очень важная вещь. В мире человек это увидел. А мир человека — не увидел. Нет отклика от мира. Понимаешь? А как организовать отклик — это штука серьезная. И это обоюдный интерес. Почему удается снять «события, которые интересуют многих»? Это же часто искусственный интерес. Открываешь WPP - насилие. Почему? А потому что человечество это интересует. Насилие интересует. И в этом взаимный интерес проявляется. Ты говоришь, кому-то вот и солнце в луже снимать интересно. Но попробуй снять так — чтобы человек почувствовал, что в этом кадре не он в лужу смотрит — это Солнце на него смотрит через лужу. Не он, а — Солнце. Это же вещи, о которых очень сложно словами говорить. Но по ощущениям - это же абсолютно однозначно — «да» или «нет». Это на уровне чувств — «да». Или — «нет».

Занятие фотографией предполагает, что личность постоянно развивается. Твои фотографии говорят за тебя, интерес к ним проявляется только когда ты сам интересен. А если я тебя просчитываю на раз? Что меня может зацепить?
Новая шляпка. Дворец Культуры алюминщиков. Новокузнецк. 30.06.1985

Конец уборочной страды. Совхоз Белогородский. Мариинский район. 27.09.1979

На подиуме Пассажа. Ленинград. 17.03.1982

Концерт. Агитплощадка на улице Хитарова. Новокузнецк. 13.07.1982

Комната кривых зеркал. Зенковский ПКО. 7.07.1985

Одна фотография, увиденная людьми, в порошок стирает годовую, трехлетнюю, тридцатилетнюю работу идеологических отделов всей страны.

Владимир Соколаев:

С определенного момента понимаешь, что нет черного и белого. Все эти попытки иллюстрировать фотографиями несовершенство мира — это опять разделение на «красное и белое», «черное и белое» и так далее… Зачем служить власти в определении черного и белого? Это безумие. Культура, творчество, искусство — это совсем другое. Это вообще другая Вселенная. Не та, где власть…

Никогда не дождешься поддержки от государства. Ладно, не помогайте, но и не мешайте — и уже будет хорошо. Это такое свойство территории, на которой мы живем, такой закон работает. А почему чиновник хочет везде влезть? Потому что он чувствует: идет энергия, и ее надо скушать.

Одна фотография, увиденная людьми, в порошок стирает годовую, трехлетнюю, тридцатилетнюю работу идеологических отделов всей страны. Вспомни фотографию, где девочка бежит от напалма… Всё! Как ты там пальцы не растопыривай, как ты ни рассказывай, что ты всех бережешь и мир охраняешь — всё! Одной фотографии хватает…
Приезд в город члена Политбюро Ивана Долгих. Новокузнецк. 12.01.1984

Поселок Елань. Учебная база буровиков. Новокузнецкий район. 25.05.2984

Репетиция ноябрьского парада школьного оркестра. Новокузнецк. 5.11.1982

Один в ванной. Очередь на подмывание. Дом ребенка № 2 (психоневрологический). Новокузнецк. 29.05.1981

Мы приходим к дяде-редактору и говорим ему: «Дядя! Я устал смотреть на мир! Скажи мне, куда я должен посмотреть, чтоб ты мне деньги заплатил?» И дядя нам говорит. Хотя у нас есть свои глаза и дядя нам - не указ.

Владимир Соколаев:

Фотография — это же только самое начало пути к Богу. Она дает важную вещь — заставляет нас смотреть на мир. И тут мы в самом начале устраиваем себе подножку: мы приходим к дяде-редактору и говорим ему: «Дядя! Я устал смотреть на мир! Скажи мне, куда надо смотреть! Куда я должен посмотреть, чтоб ты мне деньги заплатил?» И дядя нам говорит. Хотя у нас есть свои глаза и дядя нам - не указ. Понимаешь? А нас Господь от этого спас — нам платили деньги без указки, куда смотреть.

Пока человек оперирует словами как средством коммуникации — это один вид языка. А когда слова используются как знаковая система, это другой его вид. Это просто разные языки. Хоть слова одинаковые. Это хорошо знают ораторы. И педагоги. Словом из коммуникационного языка убить нельзя. А из знакового — запросто. Потому что он оперирует силой, заключенной в слове. Так и фотография. Обычно её роль - коммуникационная, а изредка появляется знаковая… Та, где присутствует Сила - человека, ситуации, места… Из этих работ и состоит мировая культура.
А сила разлита везде, мир насыщен силой, он – ее проявление. Нужно только это увидеть…

Нам повезло. Когда-то мы встретили человека, его имя Владислав Афанасьевич Запорожченко. Вот его мы – я и Володя Воробьев – считаем своим прямым учителем. Я не встречал человека, более глубоко знающего и чувствующего фотографию. В то время, когда невозможно было просто найти и посмотреть хороший фотожурнал из-за рубежа, мы учились на шедеврах американской и европейской фотографии, смотрели Стиглица и Стейхена, Анселя Адамса, многих. В Сибири не очень просто было достать все это… Во многом мы получили к этому доступ через Запорожченко. Он бильд-редактором работал в разных местах, сам не снимал. Очень был непростой в общении человек. В Москве он нас познакомил со Слюсаревым, с Савельевым, с Рыбчинским. С теми, кто находился вне официальной фотографии. Слюсарев о нем сказал: «Какой он неудобный человек, но как же понимает фотографию!»

С определенного момента я задался вопросом: «Что ты видишь перед собой?» «Что такое мир?» «Кто такой человек, что такое государство, как существует мир без государства?» Мы пошли в философию. Скажем так, стали уточнять свою картину мира.
Мама в гостях у своих детей. Детское отделение Центральной сельской больницы. Новокузнецк. 27.03.1988

Семья пенсионеров с улицы Курако. Новокузнецк. 22.10.1981

Уборка в геологическом музее Запсибгеологии. Новокузнецк. 31.01.1985

Новогодний утренник в гортеатре. Новокузнецк. 30.12.1983

Фотограф Бахарев и его жена с дочерью. Новокузнецк. 11.12.1987

Муза – она же странная женщина, терпеть не может ходить на работу. Поэтому с ней надо договариваться. «Муза, ничего страшного, это не работа, мы с тобой шедевр сделаем из того, что нам предложил заказчик!» Муза тогда говорит: «Ну ладно. Если шедевр – давай».

Владимир Соколаев:

Дар, фотографический дар, который человеку дан – им нельзя бросаться, он требует уважения к себе. Умеешь снимать лучше, чем многие – надо снимать. Мало ли, что тебе денег не хватает. Крутись, терпи – и снимай. Муза – она же странная женщина. Она терпеть не может ходить на работу. Поэтому с ней надо договариваться. «Муза, ничего страшного, вот смотри, это не работа, мы с тобой шедевр сделаем из того, что нам предложил заказчик!» Муза тогда говорит: «Ну ладно. Если шедевр – давай». А иначе она уйдет просто.

Ты представь, лет 15-20 спустя, нас нет, Коли Бахарева нет, начнут копаться историки, обнаружат трех фотографов, которые работали в городе Новокузнецке. Нас, конечно, объединят по единству времени и места. Другое дело, что, если писать серьезную статью о «новокузнецкой школе фотографии», то наше разделение, различие подходов (Бахарева и группы ТРИВА - прим. А.Ч.) надо обязательно подчеркивать, оформлять его теоретически, искусствоведчески.

Базовый вопрос - «зачем?» Зачем ты это делаешь? Зачем эта фотография? В любительской фотографии это постоянный вопрос. В профессиональной — понятно, «мне вот тот засранец-редактор приказал снимать». А в любительской ты постоянно выходишь на это - «зачем?», на свое внутреннее объяснение. Помнишь, Арбус писала, что «наличие камеры у меня в руках позволяет вторгаться в личную жизнь другого человека»? Да ещё с учетом отношения американцев к защите личного пространства! Фотография позволяет проникать туда. Поэтому — зачем ты снимаешь? Вот в этом мы с Колей расходимся. - в мотивации. А это уже мировоззрение...
Домосед на прогулке. Проспект Кузнецкстроевский. Новокузнецк. 27.08.1983

Медведь в профилактории ЮНОСТЬ. Кемерово. 8.09.1984

Разговор пахаря с парторгом. Кузнецкий р-он. 17.05.1979

Некондиционный товар. Театральная площадь. Новокузнецк. 21.01.1983


Юный зритель на ноябрьской демонстрации. Улица Металлургов. Новокузнецк. 7.11.1987
Владимир Соколаев:

То, что замечает человек, вот этот «смысл фотографии» - мы его даже не проговаривали, мы показывали друг другу свои фотографии и видели, что мы видим. Что выделяем в окружающем мире. То, что мы традиционно принимаем за «норму» - это надо видеть. Можно - через отклонения от неё...

Мы не хотим смотреть на мир — пусть редактор скажет, на что нам смотреть.
А редактор панически начинает метаться: «Что сказать? За что деньги-то нам больше всего платят?»
Плавучее кафе в зоне отдыха Черное озеро. Окраина Новокузнецка. 16.07.1988

Жаркий день в глиняном карьере. Окраина Новокузнецка.

Фонтанчик с питьевой водой. Сад алюминщиков. Новокузнецк. 13.05.1983

Завуч и ученик. Дом пионеров. Новокузнецк. 13.01.1989

Я смотрю — стоит Листьев.
Подошел и говорю: здравствуйте, я из Сибири, мы привезли выставку. Я вам дам каталог и координаты. Посмотрите, пожалуйста. Если вас заинтересует, мы завтра вас ждем.
Они примчались в 9 утра!

Владимир Соколаев:

Когда репортер снимает для газеты, он снимает то, что нужно редактору, он не успевает снять то, что нужно ему самому. Он не развивается, он все время озабочен тем, чтобы сделать кадр, который понравится редактору. А когда он уходит из газеты, он потом вообще не понимает, что он снимал.

А в прошлый раз знаешь что случилось с москвичами? Все испугались. О нас ни сном ни духом, ни слова не написала ни одна газета. 1989-й год. Выставка висела на Варварке. Баскаков пришел, взглянул, но ничего никому не сказал. Но нам повезло. Я когда Баскакова провожал, мы прошлись до Пушкинской площади. Я смотрю — стоит Листьев. А у меня в руках каталог, буклет, пригласительный — мы же хорошо выставку делали, серьезно. Я говорю — это Листьев? Баскаков говорит, да, Листьев. Я говорю, подождите, я сейчас приду.

Подошел и говорю: здравствуйте, я из Сибири, мы привезли выставку фотографическую. Я вам дам каталог и координаты. Посмотрите, пожалуйста. Если вас это заинтересует, мы завтра вас ждем. Они примчались в 9 утра! Снимали два с половиной часа и во «Взгляде» был 15-минутный сюжет о нас. И это единственное, что было! Никто ничего больше нигде не написал. Сейчас о нашей выставке тоже не сильно много найдешь. В печати вообще ничего, как и тогда.
Юбилей начфина. Куйбышевский исполком. Новокузнецк. 10.08.1988

Тир в Саду металлургов. Новокузнецк. 17.05.1981

Улица Металлургов после ливня. Новокузнецк. 9.06.1984

Прачечная профилактория. Горная Шория близ Мундыбаша. Кузбасс. 17.07.1981

...Через несколько лет я пришел в детдом — там подвал полностью был завален этими велосипедами

Владимир Соколаев:

У меня съемка есть - «Вручение детям-сиротам подарков во Всемирный день детей». В Кемерово проходил молодежный слет, привезли этих ребят-комсомольцев к нам, закупили на общественные деньги огромное количество велосипедов и раздавали их детдомовцам. А это же мероприятие.

Комсомольцы приехали, все деловые, «Что тут? А, вручить? На, держи подарок!» Это было обычное ме-ро-при-яти-е. То есть дарящий там ничем не участвует, ни сердцем, ничем. А для детей это подарок — «велосипед подарят!» Телевидение слетелось, фотографы...

А потом, через несколько лет я пришел в детдом — там подвал полностью был завален этими велосипедами. Для них же это проблема — привезли 70 велосипедов, их куда девать-то? Зачем их столько? Ну, их свалили в подвал. И всё. Радости у детей было только пока подарки вручали. А потом радость закончилась - подарки забрали. Воспитатели: «А что делать? Куда их девать-то?» Об этом никто не думал из этих комсомольцев, которые вручали. Фантастика...
Вручение подарков детям-сиротам участниками молодежного фестиваля. Новокузнецк. 1.06.1985

Дети из детдомов в ожидании подарков. Мероприятие по вручению подарков детям-сиротам участниками молодежного фестиваля. Новокузнецк. 1.06.1985

Каждому по велосипеду. Вручении подарков детям-сиротам учпстниками молодежного фестиваля. Новокузнецк. 1.06.1985

Ты для себя ответил на вопрос, почему все фотографы, которые снимают и будут снимать, закончат — пейзажем?

Владимир Соколаев:

Я уже 25 лет уже не занимаюсь тем, что висит на выставке. И всё это время я — фотограф.

Ты для себя ответил на вопрос, почему все фотографы, которые снимают и будут снимать, закончат — пейзажем?

...Человек подходит к окраине города и замечает, что дальше мир продолжается и дальше. Он делает шаг за пределы города и обнаруживает, что мир там сильнее, красивее, мощнее. Этот мир и сам город в себя включает. И что человеку теперь делать там, в городе? Нечего!
Путь в Заозерье. Горный Алтай. 8.08.1992

Бывалые отдыхающие. Зенковский ПКО. Прокопьевский район. 24.07.1985

Прыжки с водяной горки. Зенковский пруд. Прокопьевский район. 28.07.1985

Рабочие из ЗЕЛЕНСТРОЯ. Ул. 25 лет Октября. Новокузнецк. 14.06. 1981

Это же означает не то, что мы уникальные! Это означает, что другие — не хотят так работать.

Владимир Соколаев:

Это парадокс штатных репортеров, снимавших в наше время: человек перестал снимать, и ему не из чего сделать отчетную выставку. Прекрасные работы, великолепно смотрелись на страницах журналов и газет, «злоба дня». «Злоба» ушла. «День» ушел. Автор начинает вывешивать работы, а на них одни события. Давно ушедшие. История - а жизни нет. Кадры, дольше события не живущие. Он, конечно, все равно вешает свои работы. Но они никому не интересны уже. А Брессон, не снимавший коронацию, повернувшийся к ней спиной — по-прежнему интересен.

Мы говорили про выставку стрит-фотографии. Я к Саше Рудакову подошел, он спросил мнение. Я говорю, давай подойдем к фотографии, на которой можно увидеть человека с именем и с отчеством, давай найдем тут такую? Он говорит: а тут нету ни одной такой. Тогда вопрос: как вы смогли в уличной фотографии, в городе, населенном людьми, не снять ни одного человека? Как вы исхитрились?

Ты не обращай внимания на конкретные наши фамилии, ты на само явление отвлеченно посмотри. В небольшом относительно, далеком от столиц городе — два человека, несколько лет, 4000 работ, пригодных для выставок. Это же означает не то, что мы уникальные! Это означает, что другие по какой-то причине не хотят так работать. Фотография — это не картину ваять, это же быстро. Почему не получается? Потому что глаза закрыты и открываются только на заказ!
Поддержка. Детская цирковая студия при Клубе строителей . Новокузнецк. 23.04.1983

Танец Олеси на коленях. Ортопедический санаторий. Новокузнецк. 21.12.1988

Юбилей старейшей школы № 12. Новокузнецк. 4.02.1984


Дом бегемота в передвижном зверинце. Новокузнецк. 24.07.1983
Владимир Соколаев:

Когда начинаешь интересоваться историей своего государства, да живя в Сибири... Если почитать про сталинские лагеря в Кузбассе. Я ж это чувствовал. 90% леса давали лагеря. 80% сельхозпродукции давал СибЛаг — лагерь, занимавшийся сельхозработами. Потом Никита пришел, всех их выпустил, этих ребят, и сделал на месте лагерей совхозы. У нас огромное количество совхозов на месте лагерей. Там сознание особое. Ну не играет бывший лагерник в производительность труда и коммунизм... Это всё история наша, и начинаешь изучать — как всё это проявляется в людях? И начинаешь видеть автоматизм людей. Вот тогда пробуждение и происходит. Ты начинаешь видеть, что остальные... автоматы, в общем. Ну, автоматически человек встаёт, идет на партсобрание. Сидит там, автоматически руку поднимает. Потом уходит. Автоматизм. Когда ты из этого потока по какой-то причине выпадаешь, начинаешь замечать его в действиях других. Сейчас автоматов тоже хватает. И вот эти парадоксальности между жизнью и автоматом начинаешь замечать. Когда фотограф смотрит на мир, проснувшись. Базовый вопрос — зачем? Зачем живешь? Начинаешь искать ответ, начинаешь по-другому двигаться.
От своего-то собственного вопроса отмахнуться-то не получается...
Соринка. Мясной отдел на Неглинной. Москва. 21.04.1982

Реэкспозиция в павильоне КОСМОС. ВДНХ. Москва. 17.10.1989

Ленинская комната на учебной базе буровиков. Поселок Елань. Новокузнецкий район. 27.02.1985

Мясо для зверей. Передвижной зверинец. Новокузнецк. 24.07.1983

Вопрос РР: Когда вы сделали последнюю «социальную» фотографию?
В.Соколаев.: В 1989-м.

Владимир Соколаев:

Смотри, 90-е годы: для всех открылись возможности. И для нас тоже. Но смотри, что мы сделали: все кинулись в разрешенную фотографию, а мы оттуда ушли. Почему? Потому что возможности открылись не только там. А везде. И то время, когда кто-то бежал и предлагал свои фотографии власти, может быть, стоило просто использовать для обретения большей свободы? Не надо было играть в профессию, надо было играть в другое. Как старый еврей говорит в анекдоте: «Что вы сделаете, если откроют границу с Израилем? - На дерево заберусь. - Зачем? - А стопчут ведь!» Вот мы с Владимиром «на дерево забрались». И потом уже не вернулись на это место. Мы ушли в пейзаж.

Требуется огромное усилие, чтобы ландшафт хотя бы суметь увидеть по-настоящему. Чтобы снимать человека, усилий нужно гораздо меньше...

Бригада дежурных электриков. Улица Куйбышева. Новокузнецк. 31.06.1979
Рейсовый автобус на проселочной дороге. Алтайский край. 29.06.1985

Невский проспект. Ленинград. 24.06.1982

Носитель папиного пиджака. Улица Покрышкина. Новокузнецк. 19.08.1983

Ёлки в детском саду на улице Энтузиастов. Новокузнецк. 30.01.1984

Продолжение следует:
FRONT.PHOTO продолжит публикацию работ и интервью Владимира Воробьева и Владимира Соколаева в ближайшее время.


В этой публикации использованы небольшие фрагменты из интервью Владимира Соколаева для :
- онлайн-журнала "Петербургский фотограф"
- интернет-газеты "Фонтанка.ру"
- проекта Photopolygon.com и онлайн-версии журнала "Русский репортер"
- проекта FRONT.PHOTO (интервью готовится к публикации).

Подробно история новокузнецкой группы ТРИВА и её участников рассказана здесь.
Об авторе фотографий:

Владимир Соколаев – фотограф, видеограф, член Союза фотохудожников России.

Родился в 1952 году в городе Сталинске (Россия). Окончил Ленинградский институт киноинженеров в 1983 году. Профессию фотографа выбрал в 1974 году в период работы на металлургическом комбинате КМК в Новокузнецке.

C 1978 по 1982 годы Владимир Соколаев – организатор и участник первой в СССР творческой группы фотографов «ТРИВА». В 1982 г. по настоятельной рекомендации Кемеровского обкома КПСС регистрация фотогруппы «ТРИВА» была аннулирована, а администрация Кузнецкого металлургического комбината заменила весь творческий состав кинофотолаборатории. Официально группа «ТРИВА» просуществовала с апреля по конец января - меньше года, оставив значительный след в репортажной фотографии.

С 1987 года Владимир Соколаев представил несколько социальных фотопроектов: «Дети в Доме» (1987), фотовыставка-акция «Экология» (1988), «Регион» (1989), «Дом Ребёнка» (1989) и «Храм» (1990). Открыл 13 персональных выставок.

С 1990 года занялся ландшафтной видеосъёмкой. Автор 14 документальных фильмов.
В 2008 году дебютировал как куратор и ландшафтный фотограф с выставкой «Вечные Миры», которую представлял для сибирских зрителей 4 раза.

С 2013 года активно занимается творческим наследием фотогруппы «ТРИВА». В период с 2013 по 2014 годы при поддержке СЦСИ и Новосибирского отделения Союза фотохудожников России организовывал проект документальной фотографии «ТРИВА – фотоманифест пролетариата» для зрителей из Томска, Красноярска, Санкт-Петербурга, Новосибирска и Кемерово. В 2014 году этот проект стал номинантом премии ГЦСИ «ИННОВАЦИЯ 2013» в области современного искусства.

На сегодняшний день Владимир Соколаев больше известен как представитель социальной фотографии, так как пейзажные проекты знакомы зрителям только в Новокузнецке и Новосибирске.
Его работы находятся в НХМ, РОСФОТО, МАММ и частных коллекциях.

FB-аккаунт Владимира Соколаева.


Владимир Соколаев
Фотограф
Полная или частичная перепечатка и перепубликация материалов front.photo в печатных изданиях или на страницах интернет-сайтов разрешается только с письменного разрешения редакции front.photo.
Нарушение авторских и имущественных прав фотографа и издания будет преследоваться по закону.
comments powered by HyperComments
Другие публикации на Front.Photo:
НОВОСТИ FRONT.PHOTO
Раз в неделю мы отправляем вам ссылки на все новые публикации проекта
© 2016 All Rights Reserves
Фотографии: Владимир Соколаев | PHOTOPOLYGON.COM

Перепечатка и перепубликация материалов front.photo в печатных изданиях или на страницах интернет-сайтов разрешается только с письменного разрешения редакции front.photo.
Made on
Tilda